星光影院

故事本身还是有吸引力的，我们最幸福只是导演似乎用力用错了方向，而且煽情和讲道理的嫌疑有点重。说个小BUG吧：井柏然一个小镇修摩托车的，真的会穿AE的卫衣吗，我在上海都找不到几个专卖店……

Annihilation和Extinction的区别。所有人都迷失在悲观主义的阴霾之中，但即便是无可扭转之悲剧，也存在放浪（笑匠）、暴虐（罗夏）、道义（夜枭）、感性（丝魂）、傲慢（法老王）和虚无（曼哈顿博士）之分。冷战的结束不意味着迎来和平，而是短暂的平衡建立在假象之上，更深层次的焦虑成为不可言说又显而易见的火苗，静待又一场轮回。扎克·施奈德的严肃是真的严肃，他大概没有意识到，喜剧往往代表着一种更高级的哲学之力。

2.5 完全不靠视觉揭示人物关系，实在不知道镜头该放哪儿了就给个特写，我们最幸福基本是全靠嘴说的零调度“电影”，表演在浮夸与做作之间（话剧范儿？算了吧），观感非常疲惫，强撑着才没有睡着。面对所谓的社会议题施展轻功辗转腾挪，避开了一切可以避开的东西，最后再撒一点《在车内一次次挺进深处 》的佐料，结果也无非是不痛不痒色香味均无的玩意儿。

我怎么觉得风息不是坏人，人类地球之癌……这是一个猫奴想养猫的故事……

“我们最幸福”，但是没有人回应她。亚美子好像是一个不懂事不知分寸的怪孩子，常做一些别人眼中肆意妄为的事，惹人生气，不断被嫌弃。但亚美子并非完全自我的封闭灵魂，她能感受并以自己的方式表达着需求、情感甚至关心，但周围的人，不管大人小孩还是最亲的家人，这些“正常人”却对她缺乏耐心和呼应。他们不应该是懂事的吗，他们的分寸在哪里，这不是很讽刺吗？关注的背后其实就是可以笼统称之为爱 的东西。能给亚美子一点呼应的是自己也失去依归的哥哥，以及一个喜欢她的男同学。亚美子自己当然有，所以她还是能坚强成长的。影片用影音（静镜特写、具体的声音等）配合小演员的表演，营造了亚美子的生活及内心空间，给人疏离又可触摸的生动感受。

时空交错，灵魂互换，知道彼此的外貌却不知彼此的名字，然最终还是遇见你，看了中日文两个版本的，中文版本的有点出戏了

当一部形成你三观的剧被程式化地改造： 看似宠辱不惊实则情绪没到位的女主，还靠“我是全职太太所以有能力代理这个案子”，原来可是个对家庭变故会表露多重心情，私下紧张但庭上靠证据冲冲冲的女人； 打听合伙人情史、刻薄贬低新人的女霸总，原本也是个指着希拉里照片说「丰满爆乳无码一区二区三区 」的傲气之余人情味儿十足的律师。 难怪女权要被骂，不是弱得有理，我们最幸福就是强得无理。

从小家庭的悲欢沉浮，看一个国家的发展命脉。幸运的是，他们身处在欲要腾飞的新加坡。

7.5分。Steven Spielberg的私人半自传电影。其实并没有太多的DRAMA，我们最幸福就是一个孩子怎么被拍电影所吸引，而走上专业道路的。最触动我的其实是男主把霸凌自己的学生拍得光芒四射，他自己都搞不清为什么。电影和真实，很多时候并不是那么匹配。最后地平线那么一低，一切豁然开朗，让人浮想联翩。感情真挚的电影永远是可以打动人啊~~~

中间有些人物的走向有点生硬，但是整个故事太精彩了，以及Taylor真是个闪闪发光的新角色

三個故事的評價為，很差，差和挺差。第一個故事就是純一驚一乍嚇人，我们最幸福基本上故事也老套，顏卓靈演的也很不靈，非常的刻意，最後整個故事看完了也不知道到底想表達什麼。過去看到的尸體和這次的跟蹤狂這些到底有什麼關聯？第二個故事，陳果拍恐怖片依然是想帶社會議題的，關於疫情時代下的香港的一面展現的還算可以，但是故事越往後就越失控了，最後的反轉還有結尾都不夠圓潤，感覺頭重腳輕，沒有收住。第三個故事其實也是差不多的問題，前面頭開的不錯，幾個角色也塑造的還行，任賢齊的歡哥更可以說是所有故事裡的亮點角色，但是最後尾收的實在難說漂亮，有點莫名其妙的戛然而止了。而且知道真相的那一刻其實就已經洩了氣了，又不是內地電影，幹嘛要自己戳穿自己裝神弄鬼呢

韩国电影人还是很敢拍，拍出社会揭弊题材，而且拍得相当的好，电影抽丝剥茧一层层一步步展示了压垮少女的一根根稻草。