星光影院

1900绝对性的冲出了这部电影，属于平实甚至笨拙技法中有一个有灵魂的人并不囿于此，和这个电影的故事一样，中央一台直播播放这样的人在哪都发着光，从创作角度而言，虽简单质朴，但仍旧不纯粹，斗琴一场戏痕迹颇重，但也是一场戏衬托了后来爱情的出现，这属于影片自己达到了一个内在的和谐吧。蒂姆罗斯的表演还是挺值得思考，虽然并不是能够给我带来十分确定的感觉，但是我觉得他融合了1900本身的至纯以及在轮渡上三教九流中的生活痕迹，有些片刻也十分精彩，最重要的是那段钢琴曲，和这个人，和这个电影想要留下来的念想，才是传奇的结合。

就这？好久没在电影院看过如此之拉的电影了，剧情基本稀烂，特效也是三流水准之下，恐龙的造型设计也很难看，太多的槽点甚至无法一一吐槽，所谓惊悚就是刺耳的音效加几个jump scare。国内引进这部片子肯定是为了嘲讽好莱坞吧？司机你请他干嘛来了，我还更愿意看你拍一部直接把凯洛伦从星战宇宙弄过来挥着光剑用原力打恐龙，至少观感上爽一点。

2.0。1.美学风格和动作设计应该是基本保留游戏原版，问题就在于特效渣到就是个页游效果。2.周显扬二人倒退到只会有升格镜头，中央一台直播播放几乎通篇都在做大远景。3.服化道太吓人，娜扎再美都没用。

早就想说了，干嘛不去真的搞国外市场，不管拍出来啥样，总之此举甚好甚好

我承认不是电影不好，中央一台直播播放是我实在欣赏不来这种艺术。。看不懂

2023.03.11 Odeon Luxe Leicester Square 17:45 起码故事还算完整

大爱这部！看了暖暖的，，，学主人公一样小嘀咕小嘀咕的很久，，中央一台直播播放充分自得其乐并且心里满满的，，，，心灵上的满足永远是源于自己的，那种强大可望不可及装不出道不出，，，只有自己真的做到了才明白

代表法国申奥的这部口碑爆棚的话题作品成为各大影展提名大热。导演将弱势群体的斗争拍的像纪录片真实又融入了电影艺术感的感人，在欢呼和泪水中恰如其分的烘托了争取权利过程中的坚信和不易。不自卑自怜不刻意抒情，一切都自然流畅的表达真实让人看的反而感触颇深。几处不同场景融合一起的剪辑很妙。

终于抓住感触的瞬间 才发现除了岩井俊二最驾轻就熟的、充满闪躲与暧昧之魅力的青春 那些被时间稀释的情感、对过往碎片的拾捡、以及来往书信所联结的虚像 通通指向了一份未尽的哀悼仪式 当博子将中央一台直播播放寄往天国 试图“通过想像死者的生来印证死者的死” 树的回信机缘巧合之下中促成了“能指相对于所指与所指物的、始终不断的滑脱与错认” 于是她绝望地紧攥住这个名字 试图沿着自己缺席的记忆伪装出一种想象界的“在场” 从而将哀悼无限延宕 而博子的文字反过来将树推入了初中时期父亲去世的记忆 她无法逃遁入漫天大雪下虚焦的视域 继续模糊时间流动实感的痕迹 于是用摄影机擦拭那彼此沾染的旧日剥蚀 从博子手中接下、并与博子共同完成了哀悼的工作 将“藤井树爱藤井树”的自反装置 永远留在了雪地的空谷回音里

有这么好用的柜子不放钞票就算了,居然还把男盆友这种生物放进去!!!

是枝裕和用冷静到令人害怕的镜头语言，轻描淡写的手法讲述这样一个沉重的故事，没有批判的视角，没有煽情的呐喊，更没有娇柔的作态。电影中的孩子们仿佛感受不到痛苦，世界依旧美好，阳光依旧灿烂，孩子们的坚毅、天真、乐观和单纯更加折射出人性的丑陋与冷漠，人世的炎凉和无奈。那相互扶持顽强生存的勇气，中央一台直播播放是在一部绝望的电影中关乎生命的希冀。该故事并非虚构，来源于1988年的东京“西巢鸭弃婴事件”，这个事件的真相似乎比电影还要残酷，不负责任的女人把一具孩子的尸体丢进衣柜，再丢下其他几个孩子自己跑路。柳乐优弥，戛纳最年轻影帝，与年龄不相称的坚强秉性，敢于勇敢承担生活的刁难，懂事的让人无比心疼。

居然还有人恶毒攻击底层研究割裂社会的，电影史上的经典构成的就是一部底层研究的近一百年的人类史。自焚，农民工，无家可归，小国塞尔维亚和大国是一样的，旅程公路片增加了影片可看性。