星光影院

开篇一条棒子指引方向，艳降勾魂电影相当潇洒。“老头，再见。” 拂袖而去，太酷了。原本以为是一个坐收渔翁之利的角色，没想到立刻把钱扔回给金主；以为最后终于又拿到钱要跑路，结果二话不说就给了一家三口。完完全全不在意金钱。千金散尽，生死置之度外，侠客风范。浪人被问名讳，信口胡诌了个“椿三十郎”，黑泽明还拍了一个《女人与善牲交A级毛片 》姊妹篇。

如果影史选出代表来还原卡夫卡 只有奥逊威尔斯和弗里茨朗了 但是还原了又怎么样呢 这已经是完全造梦的构建了我依然得不到从影像角度的享受 有且只有在你熟读卡夫卡了解他的东西之后 回头看这些 你也只是拍拍手 真是那个梦魇 影像的重建只在探索表现主义上我真不知道怎么评价 在两个小时内对观众的掌控力并不意味展示的反面 他走的太深了 把观影门槛抬高无可厚非 但架在另一种艺术审美和理解之上并作为其欣赏必要条件 真的有些钻牛角尖且无意义了 这并不是论文不是么 还是有一条故事线的不是么

教育是个永恒的话题，艳降勾魂电影尤其是当下的国人，环境塑造人，所谓的种族问题只是环境问题，我觉得电影虽励志，但他不可复制！我们只能当一个故事来听，或许可以从中吸取一些东西，每个人的人生不同，性格不同，尊重生命的多样性！这也是一种可能！

年代久远，很多东西虽说他可以称得上是始祖但毕竟在别的地方看过所以趣味性不强了。剪辑超酷的，东木爷爷真是穿越时空地帅

看了两集，完全不知道讲的什么。虽然这么高的分数，艳降勾魂电影还是弃掉了

能把政治玩成這副樣子，還能把它拍成電影供大眾戲謔，只有阿瑪栗加了。

#观影手记# 2317 当年真是火遍大街小巷啊！ 高头大马酒店中狂奔的桥段现在也很喜欢。 如今再看，前一小时依然很精彩,之后的砰砰砰哐哐哐就有点犯困了。 除了经典的审判戏，艳降勾魂电影完全谈不上美貌的女主的脱衣舞挑逗戏才是惊人惊艳。 另外，特工好友和 假装特工以勾搭一潭死水生活中渴望波澜的良家妇女的二手车推销员 也都碾压演技平平的施瓦辛格啊哈哈。

剧情漏洞好多好多，剧本太简单了，情节没有起伏，某些人演技也不咋滴

将近三个小时，艳降勾魂电影就像一个旁观者，也像一个参与者，目睹了一家人的心酸故事，平淡却丰满。开头十几分钟的酒席群戏就可看透人生百态，杨德昌导演的镜头语言真是丰富。双线叙事，声画分立，固定机位及长镜头，还有对镜像反射画面的运用。有些台词真是需要细细玩味，最后洋洋的那段话让人唏嘘感动。

空间有趣，全片被设定在狭小的剧院里展开，但是在”剧院“这个概念里面，又没有大悲大喜、错综复杂的情节线，角色呈现在我们面前的是情感微茫的暗涌，那种一个个卑微灵魂走投无路中本能的自赎与自渎。节奏缓慢，色调惨淡，沉默对白，饱含深意的镜头风格，讲述蔡明亮一贯主题：孤独的宿命，无谓的挣扎。

性质是，瓦格纳雇佣军出资出装备拍摄的广告电影，用来展示装备和人员素质的。核心受众并不是普通观众，不需要谈什么剧情了，就是一场攻防演练展示。一个大家都没有注意到的细节：片子里“敌我”双方用黄白两色肩带区分，除了这个标识没有任何区别，甚至多次通过片中角色提到“他们的想法/打法跟我们一样”，影片中不少镜头都在明示或暗示这场战争是“同类相残”——相继扶起同一个圣像，被本方（装备）战士误伤，包括影片结尾，双方补充新兵，列队训话的镜头都是一模一样、互为参照的——有很大一种可能性，对战的双方，都是雇佣兵，甚至都是瓦格纳雇佣兵。雇佣兵的原则就是只认钱，收了双方的钱，艳降勾魂电影就能从同一个公司的员工，转眼变成敌人，这是雇佣兵的“契约”，与魔鬼的契约。为了完成这个邪恶契约，他们不惧怕死亡，因为他们的归宿都是“地狱”。

有意思。看的时候想的几个问题：Miranda是影射哪个拉美国家（猜测Chile）；Florence的语言最直白、最精准但她建立起的沟通大部分都是无效的，游离在小团体之外；只有男士在做梦？Buñuel讲“Surrealism has passed on to life. Violence is everywhere.”超现实主义讽刺暴力的一瞥：用狙击枪射杀玩具狗。