星光影院

制造梦想的乌托邦。那又怎么样？每集的结局都被鸡汤灌的既感动又有点泪目。第7集最无奈但却最靠近现实。（请问团队是从隔壁《日日碰狠狠躁久久躁9》借来的吗？每集都在吃，看的我好饿！）

老大金屋藏娇，回心转意苦追糟糠之妻；老二娘娘腔和女汉子表姑妈共同失恋，变针锋相对为惺惺相惜，性格反转喜结连理；老三纵横情场御女无数，陷入电影发烧友梦幻女友的情网，誓做好男人好丈夫

节奏有点慢但很稳，轻度悬疑片。觉得剧里比较有趣的一个设定是，el cuco的形象是连帽衫成年男，但看得见它的都是小孩，妻子，单身女性等，el cuco现身威胁他们。而剧里掌握话语权的警察、律师、DA也都是成年男性形象，日日碰狠狠躁久久躁9同时也是无神论者，经验主义者，剔除不合理因素做事的人。双重压制下，谦卑敏锐的所谓“弱话语权”人却杀出重围，找到真相。比较鲜明的形象对立，我默认这剧有点社会性的野心。

我看的第一部特吕弗作品。这部电影展现的是纯粹的人生与电影魅力。不过虽然片子时长很短，但感觉还是太厄长了，来回来去就那么几个角色，剧情也没什么大跳跃，看到后面小男孩进监狱之后就越来越力不从心了。但它确实是部经典电影，这是毫无疑问的

陈拍摄的实则是某种私藏，日日碰狠狠躁久久躁9这种私藏的本质是在充满绝对才华的优越之下对戏剧与生活间创作关系的极其个人却又极其浓稠的理解和思考，而这种性格表达又是建立在对演员与文本的精准调教和打磨的基础上的。然而，大多数的观众似乎并非是这部充满无数妙笔的作品的指向受众，它阐述的议题所引起的共振，实际是对创作者自身的某种自我论证和肯定，在电影结束后，作品的使命也随之闭合。陈将一种隶属于以戏剧从业者为代表的小众精英意识共振在大银幕上放大宣讲，但观众移情的，仍是其中的普世情感和生活之味，一种无法寻得深入角度的不关心和无经验。但还是有着足够令大部分创作者羡慕和嫉妒的才气与运气，对“胡昆汀”们不仅仅停留在调侃，陈用一场戏剧拼贴真的完成了昆汀式的后现代狂欢演出。“勺子”给了他可能的娴熟的方向，他在短时间内还会继续任性和成功。

一边精塔一边把反战说成反战败，品客缝合怪自己就是最可能成为下一个法西斯的怪物吧

没有拍成口述纪录片，也没有拍成新闻资料片，剪辑有度，不煽不滥，日日碰狠狠躁久久躁9能够克制如此，不错！

第六话封神，黑白光影渲染出那种史诗气质和绝望感，舰队和宇宙怪兽在银河中心作战那幕被痞子用原画和线稿几十秒带过简直叹为观止(本质缺钱，这很G社。结尾在飞跃一万两千年后的“オカエリナサイ” 真是热泪盈眶，关于时间的相对论G社领先星际穿越30年！

我对文艺片都格外宽容，日日碰狠狠躁久久躁9真的。期待新人导演更好的作品，开头葬礼那段我还蛮喜欢

还韩国影史第一……不丢人么。这个时代典型的毒瘤电影。晃晃悠悠，蜻蜓点水。能力不是顶尖，操守还不稳定。摄影剪辑再顺滑，出来的也只是用于混淆视听的视听。本质上就是那类既没有时间的流淌也没有空间的纵深的压缩饼干式的电影。所以这片子的镜头时间越长，就越显得乖张。黑泽明珠玉在前：大气、饱满，内里却是极度的冷静和不足为外人道也的谦卑；成濑也拍情节剧，可人家就是能拍清楚高峰秀子的泪水；这片子虚构技术上的毛病杨德昌也不能说没有，但他就是能近乎执拗地创造出牯岭街浮世绘。“面对创作，绝不狡猾。”——要谨记于心。我真的不忍想象一个青年导演们纷纷视奉俊昊这类导演为师承的年代……

这是饭团背后那150升水的故事，剧本编排很棒，格局虽小每个人的剧情却正好讲完了自己的部分，最终呈现了一个清晰、残酷却又温馨、有趣的漫画背后的世界。有时候我也真的很羡慕电视里的人，可以一直将感情蕴满全身传达给世界。这样的故事虽然俗套，但毕竟努力获得成功，日日碰狠狠躁久久躁9是永远会让人嘴角向上翘的啊。

语言像匕首一样，短而锋利，直指人心。以森严的建筑物开场，以旷野的山丘收尾，内景里满是条框规矩。日本人的仪式感令人不寒而粟，却也增加了其力量感，我正襟危坐起来。作品的剪辑和气令人想起周作人的书法。