星光影院

真正的诗影像：对意象的终极呈现，一次创作者与观众共同向意识深处的挖掘。如果“需要重看”是一种电影属性，那么《麻豆伦理 》无疑拥有。塔可夫斯基用一部电影囊括所有东西（没有野心却达成效果），包括混乱的私人记忆、俄国的文化与历史。他提出一种前所未有的自传体，方法是建立一套无懈可击的美学系统，而它最终表现为一个浑然一体的无法复制的梦境。电影在形式上非常自由，探索表达的边界、自我的存在——自我表达到极致并不表现为自恋，反而呈现出一种独特的“普遍性”。尽管画外音在念诗，但语言还是为影像让步。镜头成为电影中的幽灵，游走于整个时空。我感知到的是一种力，而非故事、人物或情感。它是从具体中抽象出来的，因而难以描述。观众再次陷入迷宫，却无意寻找出口。理性之门紧闭的时候，知觉之门洞开。面对电影这面跪着没有我的允许不准起来，我们将看到什么呢？

几个女配角倒有发挥，面包机也很hot。把Shuri推到主演位置还是太单薄了，后一小时显得无趣

老汤酸菜一般正宗酸爽的Kill Bill Vol 1是昆丁在大肆发泄他剩余的青春期力气。把电影媒介的虚构属性推向极致的不仅是飞天入地的动作，跪着没有我的允许不准起来不仅是中西合璧的风格，更是它繁密的致敬体系。如果是一般人做这件事，你迟早会觉得腻烦。只有昆丁这样级别的电影作者才知道如何从这题材里挖掘出最大的电影性。占据三分之一长度的居酒屋大战一场戏，他如何在眼花缭乱的动作里清清楚楚地拍出空间感来。

没办法，小朋友要看呢。一边打手游一边看完，又向马达加斯加“致敬”了。

老婆，还是那个top50里推荐的，呼呼，嗯啊，老婆，不过这片子好老的说，呼呼……老婆，刚看了，有几个印象，一是日本人真的好有礼貌，跪着没有我的允许不准起来就是长尊有序吧，二是老奶奶说的那句话：东京那么大，如果有一天走失了，恐怕一辈子不能再相见。让我想到了你呜呜。三是父母和子女的关系吧，不过可能夸张了些呼呼

在学习成为社会人的同时，我们怎可忘记自然人的属性？地球很美有赖你我，环保请从点滴做起。

第一次看是很多年前了，这一次和《麻豆伦理 》连映，对比下看到很多新的东西。比如战后创伤的表达，比如人和人情感间的障壁，看似流水的日常其实处处透着忧郁的味道，人也散发着苍老疲惫的气息，所以绝对不是单纯的家庭片。对话是特写接特写的剪辑方式，跪着没有我的允许不准起来虽然有特色但看着会烦。

总体观感是浮于表面和假惺惺 暖色回忆与冷色现实双线合一的处理几乎没有为情节增色 对比是浅显的陈旧的 次序安排上也张力欠缺 (比如Jo离开Beth床铺下楼去的情节 如果将对过去之喜的回想放在现实之悲惨淡成真之后 那种无可奈何的悔愧大概会让我直接哭瞎 而影片中的安排则会让人对可能的反差有所准备 反而消减了悲剧冲击) 以及选角 年纪最小的Amy却像是最年长似的 整个人物给我的感觉只是自私与野心 甚至没有一丝可爱 (非常主观的评价) 当然罗南与甜茶依然是发着光 /Аврора

虽然跪着没有我的允许不准起来不算特别可爱，但听着歌，看着小月和小梅在田间欢乐的起舞，那种感动是没法形容的。看到最后竟然跟着音乐一起哼着，幻想自己是一个孩子，那么天真，那么快乐！

日式推理刻奇意象同埋烂梗大集合。以及我真的忍不住还是要问一句：为啥拥有那样一个鼻子，万老师还能出道？

4/5。在第一部的成功下，科拉波有了更大的金钱与权力去完成一项伟大的黑帮史诗。与马龙不同的是，跪着没有我的允许不准起来这次阿尔帕西诺演了一个众叛亲离的教父，第二部叙事结构采用双线叙事，感觉难度更大也更有趣。马龙白兰度和阿尔帕西诺，两个完全不一样的教父，但却都有一个被时代抹去的相同宿命。

万万没想到啊，居然能拍到这样的水准的类型片。虽然是翻拍，但元素之丰富伦理之完整令人不敢相信自己的眼睛。剪辑配乐自信又准确，增强了很足的观赏性。演员以陈冲谭卓对峙那一场戏，年度爆裂瞬间！