星光影院

本来当家有儿女看的，晚上睡不着看点害羞事一个人最后看到了刘星抱着夏雪亲嘴，你说恶心不恶心人吧

这是五部里最拖沓的一部 角色的延续问题不少 或许前几部把精彩都用完了 接下来江郎才尽 不过还是比现在的港剧耐看 吴启华和蔡少芬的出现是最大亮点

低机位、固定、中远景镜头构造出不断重复展示的封闭空间，女主在灯光的一明一灭与门轴的一开一合之间走动于狭小逼仄的室内场景，晚上睡不着看点害羞事一个人形成被禁锢的女性心理景观的外显表征。每天特定时间的重复性动作，做家务永远只是在原地打转、维持现状，构成女性时间特有的环状结构，日复一日吞噬着女性生命，同时这时间又慢得惊人，阿克曼用“自然主义”式、接近真实的长镜头让观众真切意识到女性生命的存在。影片充斥着受困于男权社会的女性体验——即使具体的男性（丈夫）缺席，女性依然无意识地遵循男权社会制定的秩序和规则，陷入社会角色的刻板认知和主体意识的缺失，处于失语之地。当女主奋起一刺，仿佛一种仪式，宣告着主体的回归，杀死了男权意识下始终无法认同与和解的那部分自己，剜出了异己之骨肉，完成了最后的自我确认。最后的七分钟独处，沉寂得惊心动魄。

the extreme left's love is always extreme horrible, pathetic but deeply inside romantic

有些电影毫无预兆的开头，晚上睡不着看点害羞事一个人最后被传教的措不及防。有些电影则以传教开头，结局却相反。

三部曲中最喜欢的一部。最后结局把我逗乐了居然把三部的主演聚齐了。电影的感觉让我想到了两生花

本来以为是个以亲情为主题的温情片，还很期待来着，前期也确实很温馨感人。可是现在你告诉我说他们兄妹谈恋爱？？？还是兄妹的时候就有点过于亲密接触，九年后回来就为了和妹妹谈恋爱？？好猥琐好恶心啊！这不是在引导犯罪？？？真.晚上睡不着看点害羞事一个人行不轨之事。。。。。

歌詞裡便就係話：We simply choose to forget，即係叫我哋忘記嗮以往嘅一切。

如果没有最后那段混剪可能可以稳稳当当给四星。前面本来看得还算开心，但这结尾实在是一言难尽。知道想干嘛，但这么用力地回顾致敬和前仨小时的tone很格格不入啊。今年“写给电影的情书”实在是有点多，行业是要靠新的好的作品来救，晚上睡不着看点害羞事一个人不是靠跟观众说一百遍我们一路走来多不容易¯\_(ツ)_/¯

最后一刻小柔在飞机上拿出的那些照片 还有最后照片上的那句话 竟然让我一下子哭了,久久不能平息

推除出新的元电影，恒古不变的雨中曲。“我不知道为何，我就想亲身参与更有意义更重要的事情，想参与那些有意义，能够在世上流传下去的事情。”感谢达米恩查泽雷的元电影情书，重游古典好莱坞的黄金时代，梦回无声到有声的转型。也感谢我与电影相遇，感受着光影百年与见证着新世纪电影发展，最后五分钟尽管讨巧但太绝，晚上睡不着看点害羞事一个人是电影史的回顾混剪，从先锋派、古典主义到达达主义和超现实再到现代科技。 赞同一个短评“电影未死而挽歌大作”，近年越来越多主流商业片导演创作方向转为元电影（关于电影的电影），展现映征百年电影史的某一时代或是回忆思考自己的创作心路启蒙，这正侧露电影创作灵感的枯竭与行业消亡。于我个人而言，电影已太多，除了合我口味的情感向（很私人化）和眼前一惊的高概或大胆叙事（很有风险）外，几乎没有能让我想打五星的欲望。

真实新闻事件是残酷的，但在是枝裕和的处理下，巨大的情节压力只选择了“爱”。阿明一直不偷东西（与有学上的两个偷东西男孩形成对比）；不愿意与弟妹们分开选择不报警；不愿意接受早纪陪男人的钱而街头狂奔；阳台的杯面盒里种着绿植；在外面短暂满足了棒球瘾又狂奔回家；阿雪死时要带她看飞机；不管生活多么无望，他只是一个善良的“少年”。